Cominciamo già stasera !! MARTEDI 24 APRILE in occasione del pre-festivo EMPIRE RADDOPPIA! Eccezionalmente anche di MARTEDI
Tango&Lounge EMPIRE
dalle 22.00 alle 02:00 EMPIRE, via Zolfatai n. 12 - CT
Joe Corbata e Lucila Cionci ospiti per un "chamuyo" informale sul tango e i suoi protagonisti cool !! cortinas: Anni '70 e Anni '80 (ingresso libero: consumazione obbligatoria 6€)
MERCOLEDI 25 APRILE IMPERDIBILE SHOW di Joe e Lucila dalle 22: 00
Tango&Lounge
(ingresso libero: consumazione obbligatoria 6€)
A mezzanotte Joe & Lucila presentano:
"Te llevo...Me llevas..." Las sensaciones mas intimas del hombre y la mujer representadas en dos historias paralelas
prima parte: Paris desde aqui>>>> Daniel Binelli Quejas de bandoneon >>>> Anibal Troilo Gallo Ciego>>>> Forever Tango Orq. seconda parte: Original Soundtrack>>> Formula Tango Edition Oblivion>>>>Astor Piazzolla Candy>>>Lisandro Adrover
GIOVEDI 26 APRILE
TangoHappyHour AcquaSanta
dalle 19.00 alle 24:00 AcquaSanta, via Raffineria n. 42A (traversa di v.le Libertà, pressi Ciminiere) 20:15 - 21:15 Pratica guidata da JOE CORBATA e LUCILA CIONCI (ingresso libero: consumazione obbligatoria 6€)
SABATO 28 APRILE ancora una serata da non perdere in occasione della presenza a Catania dei Maestri Luis CASTRO y Claudia MENDOZA dalle 22: 00 - Sala Danza CUS - Cittadella Universitaria
MilongadelBarrioalCUS
a mezzanotte imperdibile esibizione di Luis & Claudia (contributo serata: 5€ / buffet libero di bevande)
(attenzione: per la domenica 29 aprile - HappyHour all'AcquaSanta sospeso: siamo a Terrasini!!)
SABATO 5 MAGGIO una serata cool!!
TangoExcelsior
dalle 22: 00 - Grand Hotel Excelsior- Piazza Verga - Catania il galà periodico di CaminitoTango in una cornice raffinata ed elegante (contributo serata: 5€ )
Francisco Canaro (1888-1964), nato in Uruguay da immigrati italiani, trasferitosi a Buenos Aires, è un altro grande interprete, violinista e leader di vari gruppi ed orchestre; parallelamente a Firpo, inserì il contrabbasso come sostegno alla base ritmica, e raddoppiando il violino ed il bandoneón, trasformò il trio nel famoso sestetto tipico, che per due decenni fu il modello quasi generalizzato delle orchestre di Tango. Canaro, che fu certamente colui che maggiormente contribuì negli anni ’20 al grande successo del tango in Europa, ed in particolare a Parigi, portò in tutto il mondo la sua orchestra tipica, in un arco di tempo che spazia per molti decenni. Ad esempio fu Canaro che accompagnò negli anni ’50 alcuni grandi spettacoli di Juan Carlos Copes e Maria Nieves. Egli rimase fedele alla scuola tradizionalista, dando alla musica un’ impronta di grande ballabilità dovuta ad una marcata accentuazione ritmica, senza escludere una grande ricchezza negli arrangiamenti. Non vanno di-menticati i tanghi composti da Canaro; fra tanti citiamo almeno “La tabla-da”, “Madreselva”, “Sentimiento gaucho” e “Halcon negro”. (dal volume "Tangologia 2" di G.Lala - Sigillo Edizioni)
Uruguayan from the city of San José de Mayo, his is a dense story, crowded with situations, full of anecdotes, some of which became mythical. A boy born in the deepest poverty, he had no studies, his only choice was work. When with his right instinct he found the path of music, he achieved what he aimed for: success and money. The selfishness and meanness he may have cherished like any other human being became of secondary importance. His labouriousness and his ideas were examples to be followed. He was the agglutinant of his colleagues, because since 1918 he fought for the composers'rights, not recognized at that time until it culminated with the birth of what is now SADAIC (Sociedad Argentina de Autores y Compositores de Música) (Argentine Society of Authors and Composers), founded in 1935 and whose building was erected on estate bought by Canaro.
His beginnings are muddled with those of tango history. So much so that a radio program of mid 50s had coined a phrase to refer to any extremely old event: «when Canaro already had his orchestra». His fortune gave birth to a common saying: «He's got more money than Canaro», in allusion to somebody's opulence. It is said that once when Canaro and Gardel met at the races, the latter asked him 500 pesos (an amount then enormous) to bet on a horse, but asking the former to forget about this debt: «I'm poor, and you've got all the money here.» Because compared with Canaro, even Gardel was poor.
Canaro was called Pirincho since birth. The midwife, while holding him in her arms, exclaimed when she saw so much hair and an upright tuft: «He looks like a "pirincho"!», alluding to a crested bird easily found in the River Plate area. His family soon moved to Buenos Aires, where they lived in leasehold houses (called "conventillos"), under conditions of extreme poverty. Before he was ten he was a newspaper vendor in the streets. Later he was a house painter and he also found a stint in the works when the National Congress was being built.
Music was an attraction for him. His first satisfaction were a few chords he managed to play on a guitar thanks to the teachings of a neighbor cobbler. But he was hypnotized by the violin. As he had no money to buy one, he made his 'Stradivarius' with an oil can and a wooden fingerboard. «The first tango I played by heart was "El llorón", of an unknown composer- he would remember several years later-. The case was made by my mom; it was simply a cloth bag, and so I went out to get some money at dancings in the vicinity.»
But his official debut took place in Ranchos, a lost town a hundred kilometers from Buenos Aires. There he played with a trio, but his gig on that location fell very short for two reasons. One was that the small stage for the artists had to be reinforced with iron sheets to protect them from gunshots exchanged by the customers. The other was that Canaro liked the girls at the local, but the owner of the place tried to dissuade him with a story in which the man in charge of the girls had killed some people.
Back home he met a new neighbor, the bandoneonist Vicente Greco –the one who some time later would coin the term Orquesta Típica for tango groups-. Canaro would acknowledge much later Greco's influence. In the course of 1908 it was decided that Canaro's career would be in tango. He performed then at cafés in La Boca neighborhood and his name began to be known. Later he joined his friend Greco and with various tours they commenced to find the prosperity they sought after. In 1912 Canaro started his trascendental work as composer with the tangos "Pinta brava" and "Matasanos" (sarcasm for medical doctor). Along his life he piled such number of pieces that even today it is argued about how many were really born out of his inspiration and how many he made his own in exchange for favors or money. But as stated by the expert on the subject Bruno Cespi, «if only 5 per cent of all the songs Canaro signed, were composed by him, that would be enough to regard him as a great».
"Matasanos" was written on request of the medicine students nearing graduation, who on the first day of Spring organized the so called "Bailes del internado". At one of those balls, when hired to play with his line-up gathered for the occasion, he took the conductor's baton for the first time. His orchestra was the first to be admitted into aristocratic houses where tango was resisted. His line-ups did not have a definite musical style. Canaro preferred to adapt himself to every circumstance, always finding the way to keep his space without rivalling other stars of the genre. As for the bulky number of his recordings, there are no coinciding estimations: the figures vary between 3500 and 7000.
Orquesta F. Canaro
In 1924 he conceived the idea of incorporating a singer into the orchestra but only to sing the "estribillo" (bridge), the brief main section of each tango. So he started the "estribillistas" or "chansonniers" era, the first of these was Roberto Díaz. Several years later, Canaro was also pioneer in the introduction of the contrabass into the tango orchestra, choosing the dark colored Leopoldo Thompson for that mission. In 1921, in order to play at the carnival balls at the now disappeared teatro Opera of Buenos Aires, he reunited a 32-piece orchestra, an orchestral mass unknown in tango until then.
In 1925 he traveled to Paris, where tango was the new fashion. Manuel Pizarro and his brothers were there, each one with a different "Pizarro" orchestra, Canaro with his brothers did the same. He had taken with him the "estribillistas" Agustín Irusta and Roberto Fugazot, a duet he gathered with the pianist Lucio Demare. The resultant trio would succeed in Spain and other European countries for more than ten years. In Paris he also introduced a female singer, Teresa Asprella, already settled in France, and when he toured the United States he incorporated Linda Telma.
When he returned to our country after two years of absence, other good orchestras were popular. Skillfully, Canaro commenced a long tour across the country to make himself well known in every place. Afterwards, as soon as broadcasting was becoming in vogue, he took full advantage of it so as to reach the position of the major star on radio. Even though other musicians had improved and developed personal styles, the name Canaro was known by everybody.
Musical theatre was not his creation but all the musicals he produced were successful. He made use of simple scripts as an excuse to introduce his musicals. His vocalists were elegant fellows, and he modified some of his tangos with a "symphonic" treatment, using them as overtures or interludes when played by the orchestra in the pit. He brought forth old tangos, renamed them and changed their names again if lyrics were added to them. So, his symphonic tango "Pájaro azul" came from his previous "Nueve puntos"; "Halcón negro", of 1932, was "La llamada" before, and with lyrics became "Rosa de amor". He also tried to introduce a new beat, the tangón, but it did not work. Also he made an attempt with the milongón.
His only failure was within the film business. He founded Río de la Plata productions, but none of the movies in that label was profitable, so he had to get rid of the company. Some of his successful compositions were "El chamuyo", "El pollito", "Charamusca", "Mano brava", "Nobleza de arrabal", "La tablada", "Destellos", "El opio", "Sentimiento gaucho", "La última copa", "Déjame", "Envidia", "Se dice de mí", "La brisa", "Madreselva" (previously "La polla") and "El Tigre Millán".
In 1956 he published his memoirs with the title "Mis 50 años con el tango" (My 50 years with tango), crowded with hyperboles. A strange illness, Paget's disease, drove him to death. His fortune was apportioned in equal shares between his legal wife, "the French one", on one part, and the daughters born out of the love with the choir girl of one of his musicals, on the other. The city of Montevideo honored him with a name of a street. Until today no cinema, no theater, no street has been named in his honor in Buenos Aires.
Quello che segue e' il trailer di un cortometraggio di 13 minuti che ha gia' vinto il premio per la migliore idea comica... e devo dire che e' davvero meritato!!!
Qui di seguito invece... se vi e' piaciuto il trailer, trovate l'intero cortometraggio (lo consiglio caldamente...)
Cari amici, appassionati di tango, vorrei utilizzare questo post per esporvi alcuni pensieri che, spero, siano da stimolo a riflettere prima di scegliere in questa 'jungla' di offerte inerenti al tango. Siamo bombardati da centinaia di proposte l’anno, grandi ballerini presentati con eccellenti curriculum, tutti trionfatori in tournee europee, tutti custodi di un sapere profondo da trasmettere in pochi giorni… Gli stage si susseguono ormai quasi ogni week end e sempre nuovi festival vengono organizzati… Le scuole di ogni città si danno battaglia, accavallando nelle stesse date stage, offerti come merce in 3 x 2 sui propri volantini. Presto le banche apriranno linee di credito speciali per appassionati di tango. Tanta, troppa gente, butta un mare di soldi e non fa altro che creare dentro sé un'enorme confusione e a pochi giorni di distanza dall’ultima lezione si ritrova col portafoglio vuoto e con la memoria labile.
Ma andiamo per ordine.
Chi sono questi maestri e grandi ballerini? Ripeto: ma chi caspita sono? Quanti di essi sono soltanto coppie che ballano bene e che tentano di sbarcare il lunario in Europa? Sapete quanti ragazzi sconosciuti, a Buenos Aires, ballano col piattino per strada e non sono da meno di questi ballerini che arrivano, complice l’ardire degli organizzatori, ad insegnare nelle nostre città? Quasi nessuno di essi insegna per professione! Vivono di tournee itineranti e di lezioni 'volanti' fuori programma. Mi spiegate cosa c’entra essere belli a vedersi con l'INSEGNARE?
Mia figlia frequenta una scuola di danza e la sua autorevolissima maestra di Belgrado ha portato nei palcoscenici alcune ragazze dopo anni di duro lavoro. Adesso, per esempio, una ragazza catanese sua ex allieva, fa parte del quadro permanente del Royal Ballet di Londra. La sua insegnante non è mai arrivata così in alto. Ma quando la ragazza torna a Catania fa sempre visita alla maestra, non smettendo mai di esternarle la sua gratitudine. E la ragazza la ringrazierà sempre, perché ella rimarrà sempre “la sua maestra” di danza. La ragazza non sarà probabilmente mai in grado di insegnare, ma sarà la sua vecchia maestra ad essere capace, anche quando sarà anziana, di “estrapolare” e “plasmare” l’energia necessaria ad una bambina per diventare una grande ballerina… a sapere riconoscere gli errori delle allieve prima ancora che si manifestino, ad avere un’ innata capacità didattica e a tirar fuori la loro leadership… ad avere la pazienza di restare dietro le quinte, a fare un compito che ai “grandi” risulta ingrato: insegnare piuttosto che stare sul palcoscenico. Pausa.
Perché nel mondo del tango se non si vedono prima i ballerini esibirsi non ci si iscrive allo stage? Cosa si spera di imparare in un paio d’ore? Perché ci si ostina ad imparare a memoria?
Osservo perplesso qua e là i video di alcune lezioni di questi maestri “mordi e fuggi”. Resto allibito! E’ tutta roba da imparare a memoria, divagazioni ed alterazioni che poco hanno a che fare col tango che si dovrebbe ballare in una milonga, figure che ognuno di noi potrebbe tranquillamente inventarsi in casa una volta acquisite le basi. Così ci si ritroverà sempre a copiare! Ma quale tango fantasia! La fantasia questi ce la inaridiscono! Dove sono gli stimoli per le nostre improvvisazioni? Non vedo nessuno proporre uno strumento per sviluppare questa tanto agognata fantasia! Troppi, cosiddetti, maestri preparano sequenze da imparare a memoria e basta! Il tango, per me, non è questo. Ho visto, dopo migliaia di euro buttati, pochi e selezionatissimi profili in grado di fare i maestri. Maestro vuol dire: colui che crea le basi affinché il nostro corpo possa esprimersi in seguito ad uno stimolo percettivo esterno cioè la musica. Maestro è colui che sa insegnarti la musica dall’interno del ballo stesso, maestro è colui che ti fornisce i mezzi affinché tu possa esprimere un'intenzione o un'emozione, è colui che ti insegna a non perdere di mano la situazione, che riesce sempre a “sbrogliarti” la matassa e non quello che ti incasina la vita, è colui che, se è il caso, sa bocciarti senza aver paura di perderti come allievo e non teme di farti soffrire per insegnarti la sostanza e non la forma. E’ colui che sa offrirti le fondamenta per creare un' improvvisazione, colui che non ti permette di copiare, colui che sa portarti a creare uno stile personale. Saremo noi ad inventare poi. Copiando non saremo mai in grado di imparare nulla. Vedo nelle milonghe tanta gente che balla allo stesso modo, che sbatte e urta perché il tempo musicale è un optional e che ha in testa un unico obiettivo: portare a compimento la figura così come gli è stata propinata. E per molti questa è l’unica meta. E nel frattempo, chiunque in milonga si trova nel loro percorso non avrà scampo: dovrà spostarsi o sarà abbattuto fisicamente. Più aumenta il numero dei tangheri (termine audace) e più si balla in questo modo. E’ il risultato di un copiato piuttosto che una creazione improvvisata nello spazio a disposizione. Mi rivolgo a chi è ancora in tempo, a chi iniziato da poco e può evitare tanti errori… l’anzianità media tanghera dei partecipanti a questo blog non è alta, ed io, che sento di dover imparare ancora tanto, voglio però “arrogarmi” il diritto di dare un consiglio :
Non confondete i ballerini con i maestri. Troppo spesso non coincidono.
E in occasione della prossima sagra del tango che sto organizzando a Mongiuffi vi lascio con un video di due straordinarie coppie di Buenos Aires che saranno mie gradite ospiti.
VIVIANA PARRA Y MARIANO PEDERNERA SEMINARIO DE TANGO ARGENTINO
Una settimana di studio e di promozione del tango argentino 23-29 Aprile 2007 Direttamente da Buenos Aires, per la prima volta in tour in Europa
AGUDIZAR LA PERSEPCION DE LO QUE LOS CUERPOS EXPRESAN, PARA LA IMPROVISACION Y LA MUSICALIDAD DEL BAILE.
JUEVES 26 Avril ore 20.30-21.45 Modulo A. “Fundamentos” CLASE 1. La postura, el abrazo y las formas del movimiento. La mecanica de la comunicacion. El sistema paralelo y sus posibilidades. La dinamica regular y las pausas. Secuencias simples. ore 22.00-23.15Modulo B. “Aperturas y cruces 1” CLASE 2. La percepcion de la pierna de base. La comunicacion para los cruces con pivot, adelante y atras. La improvisacion de los cruces.
VIERNES 27 Avril ore 20.30-21.45Modulo C. “Las bases de la improvisación” CLASE 3. Cambio de direcciones – Interrupciones – Cambios de Dinámica, alentar y acelerar el movimiento. Improvisacion de secuencias. ore 22.00-23.15 Modulo D. "Aperturas y cruces 2” CLASE 4. Complejisacion de las posibilidades. Cambios de dinamicas.
SABADO 28 Avril Ore 15.00-16.30 Modulo TM (sala A) CLASE 5. “Técnica para Mujer“ Viviana.Modulo TH (sala B)“Tecnica para Hombre. Las formas y la musicalidad del movimiento ” Mariano. Ore 16.45-18.15 Modulo E. “Sistemas” CLASE 6. Comprencion y practica del sistema cruzado y paralelo. Las combinaciones para la improvisacion y los cambios de frente. Ore 18.30-20.00Modulo F. “Girar hacia el lado abierto” CLASE 7. Giro hacia el lado abierto del abrazo. Posibilidades para la improvisacion en su inicio, desarrollo y cierre.
DOMINGO 29 Avril Ore 15.00-16.30 Modulo G. “Musicalidad” CLASE 8. La musicalidad del movimiento aplicada a los estilos orquestales Ore 16.45-18-15Modulo H. “Girar hacia el lado cerrado” CLASE 9. Giro hacia el lado cerrado del abrazo. Posibilidades para la improvisacion en su inicio, dessarrollo y cierre. Ore 18.30-20.00 Modulo I. “Caminatas" CLASE 10. Caminatas combinando los sistemas, diferenciando las dinamicas del hombre y la mujer y variando las direcciones.Adornos para la mujer.
EL LUNES 23 AVRIL ORE 20.00-21.30, CSD P.ZA TIVOLI 1, CHARLA ABIERTA Y GRATUITA, SOBRE LA PRESENTACION DEL SEMINARIO Y SOBRE LA HISTORIA SOCIAL Y MUSICAL DEL TANGO (Mariano Pedernera).
MILONGA ORE 22.00 MARTES 24 AVRIL, ORE 24.00 SHOW DI VIVIANA Y MARIANO PRESSO IL MAJAZÉ DI VIA URSINO 6: INGRESSO 8 EURO
Costo del seminario promozionale 1 classe 15 €, 2 classi 30 €, 3 classi 45 €, 4 classi 58 €, 5 classi 70 €, 6 classi 80 €, 7 classi 90 €, 8 classi 100 €, 9 classi 110 €, 10 classi 120 € Info (singoli o coppie) Ennio 3397882749, ennio@neotango.it Prescrizioni on-line http://www.neotango.it/ Considerata la validità del programma offerto, le iscrizioni saranno a numero chiuso e la scadenza è fissata per il 20 di aprile 2007. L’iscrizione si considera valida solo dopo aver versato il 50% delle lezioni selezionate. Iscrizione bonifico Banco Posta intestato a Bousquet Ennio conto corrente n.60363991 ABI 07601 CAB 16900 ( confermare avvenuto bonifico per email o fax 0957384250
Chi sono questi maestri e grandi ballerini? Ripeto: ma chi caspita sono? Quanti di essi sono soltanto coppie che ballano bene e che tentano di sbarcare il lunario in Europa? Sapete quanti ragazzi sconosciuti, a Buenos Aires, ballano col piattino per strada e non sono da meno di questi ballerini che arrivano, complice l’ardire degli organizzatori, ad insegnare nelle nostre città? 
